《饥饿游戏》与《大逃杀》有异曲同工之妙

　　《饥饿游戏》在北美横扫各种纪录，狂收4亿美金，令太平洋西岸的电影工作者们瞠目结舌。本片不算高投资，对于中国观众而言，女作家苏珊娜·科林斯的原著小说三部曲也不足够知名，只看故事梗概宣传的话，很多人会误以为这是一部反抗极权主义的电影。何谓“饥饿游戏”，小说和电影并没有直接解释，大体可以理解为恩惠国高层为了有效统治，借以娱乐、恐吓与麻痹12区民众及首都特权者的超级游戏，集合达人秀、真人竞技、嘉年华、斗兽场和电子游戏实体化等多重玩法，参与者本身也是恐惧、兴奋、欣慰与快感同有，电影前半段如此重口味，且能通过审查在内地公映，全是因为电影后半段的走向，爱不仅能救赎彼此，也是统治者的维稳武器。

　　青年人不谈恋爱，那是天理不容，以爱的名义，最后幸存者从一名变成了两名。游戏最初的规则，是12区每年抽签童男童女各一名，到首都进行选秀式死刑表演大赛，在过程中要以各种手段谋求观众和赞助商的支持，甚至包括游戏装备，最终剩下一名将获得巨大奖赏，这种玩法最早可追溯到古希腊神话中忒修斯和牛头怪的传说。本届比赛被突破规则，一是因为某区暴乱，总统需要给民众新的乐子;再就是参赛者有暗恋者，且被暗恋者也是半被动接受。他们需要作出恋爱的姿态，而民众也满足以这一想象式通感之中。以爱的名义，杀出一条活路，这与日本电影《大逃杀》也有异曲同工之妙。

　　来自第12区的女孩凯尼斯和她的爱慕者皮塔，最终在本集电影中活了下来，他们在游戏中的状态，很像英剧《黑镜子》，无论是后者的物质极大丰富的未来盛世，还是遭遇大灾难之后的新极权统治，个体都难免沦为政府、大公司操纵的在线游戏中的棋子，步步惊心又身不由己，演戏还要演全套，且不能随意退出。《黑镜子》里的女歌手，被《达人秀》评委巧如簧舌说动，去做了AV女优。《饥饿游戏》里的女孩，最初也无逆反思想，本着为家、为区争光添彩的目标而来。

　　在未来的故事里，凯尼斯被总统设局再次诱回到游戏中，此前曾经的优胜者将参与王中王的选拔，从而她将成长为反抗者领袖。但在本集故事中，她的青春魅力，更多是吸引北美粉丝入场的重要手段。假设不是以《暮光之城》版三角恋招徕观众，很难设想一般影射政治、虚拟世界、游戏或真人秀电影，能有如此高的票房，《黑客帝国》、《楚门的世界》统统都达不到。《饥饿游戏》是拍给小说粉丝看的电影，对于青少年的口味做出了精准的分析。电影的批判性有，但是奴役与异化、殖民与反抗等主题，绝对不敢再深入，电影剧情对小说也是亦步亦趋。每深度一些，观众就会流失一群。

　　恩惠国这一极权政府，可以看作是一系列反乌托邦小说的新演变。总统有着老大哥一样的维权，然而却更加平易近人，虽然说12个资源区的民众被迫像集体农庄一样生产和供应各种特定资源，也为他们提供一点必要的荣誉性娱乐。而生活在首都特区的上流社会，则是负责全方位统治、享受和科研，尤其是将游戏中的虚拟物体即刻实操化令观众印象深刻，神乎其神有如《封神榜》。