《通往仙境》：听他说，被他拒绝

《通往仙境》海报

　　世界上除了泰伦斯·马力克本人，很难有人能解释或者解构他的电影。然而他从来不解释，就连新片的发布会他都懒得见媒体，他身上有一种孤绝的气质，只通过电影与世界发生关系，至于结果，爱谁谁。马力克的电影牛掰在于总有强大的“分裂力”，尤其针对骨灰级的影迷与专业人士阵营。是当做助眠片，还是伯格曼式的神作，是痛贬为烂片奇葩，还是盛赞大师手笔，直接表现层次分明的三观水平。

　　众所周知，马力克的龟速拍片乃是业内一大奇谈，且每次新片出炉都遭遇冰火两重天的评价。继神作《生命之树》之后两年，他推出了新作《通往仙境》，似乎有种迫不及待想要表达的意图，然而注脚仍是不明所以。那些充满意识流，既大胆又晦涩，既生动又明艳的镜头，似乎总说一个道理：总有凡夫俗子无法抵达的高度，然而我们不能否认它们令人神魂颠倒。看他的电影，要学会仰望。

　　故事？情节？叙事？人物塑造？抱歉，这些在正常类型片中该出现的，在马力克的电影里统统找不到。在《通往仙境》中同样也如此。该片像一头迷茫的洋葱，剥了三两层皮就发现，里面是个爱情三角恋的老梗。当然马力克的三角恋绝对不会落了俗套，他总喜欢在里面加点料，比如视觉和技法：类似DISCOVERY纪录片的“印象主义”的摄影，像海潮般奔涌的管弦配乐，王家卫式的内心独白，以及连上帝都无法理解的意念……

　　加料的部分又恰是马力克最为人诟病的所在。据说该片在威尼斯遇冷，只博得某些权威的冷笑声。摄影和技术固然令人陶醉，然而它们像是脱离故事本身的瑰丽外壳，空空如也。电影表面在讲述一个男人与两个女人纠结的爱情困境，实际上，马力克真正要表达的主题，被隐藏得严严实实。他拒绝透露一丝线索，我们只能依靠自己的揣测，获得一星半点的了悟。

　　村上春树说，山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨，化为“古老的梦”。《通往仙境》描述的似乎便是这样一种梦境，梦醒了，你究竟记得多少？答案未知。毕竟，不是每个人都有像马力克那样高深的智慧与不care世界的姿势。来源：深圳晚报